Sábanas y fantasmas

Mi investigación en torno a la memoria y la fotografía familiar se centra sobre todo en las mujeres de la generación de mi madre y las mis abuelas. No es casual, han sido ellas mi espejo hacia la vida adulta, y desde que soy adulta recuerdo y valoro mucho todo lo que me enseñaron. Las mujeres de esta generación se pasaron la vida encerradas en sus casas, sin poder optar a la propia realización personal ni dejar ningún otro legado que el recuerdo en quienes las querían y sus propios objetos personales. Entre estos objetos me llaman especialmente la atención las sábanas de ajuar que bordaron para casarse, que encerraron cuidadosamente en un armario y que nunca usaron por miedo a estropearlas. Estas sábanas, como ellas mismas, permanecieron encerradas durante muchos años, y ahora casi nadie recuerda de quien son aquellas iniciales ni quien eran las que las bordaron. En Sábanas y fantasmas, me propongo sacar del armario estas sábanas y usarlas como soporte donde pintar a estas mujeres, para evitar su desaparición con el desvanecimiento del su recuerdo.

Sheets and ghosts
My research around memory and family photography focuses mainly on the women of my mother's and grandmothers generation. It is not casual, they have been my mirror towards adult life, and since I am an adult I remember and value everything they taught me. The women of this generation spent their lives locked in their homes, unable to choose their own personal fulfillment or give other legacy than the memory in those who loved them and their own personal objects. Among these objects I am particularly struck by the trousseau bed linen that they embroidered to get married, which were carefully enclosed in a closet and never used for fear of spoiling them. These bed linen, like themselves, remained locked for many years, and now almost nobody remembers who those initials are or who were the ones who embroidered them. In "Sheets and ghosts", I propose to take these sheets out of the wardrobe and use them as a support to paint these women, to avoid their disappearance with the fading of their memory.

Madonna Paquita

2019
Pintura al óleo sobre sábana bordada de 97x130cm
Oil painting on embroidered bed linen of 97x130cm

Madonna Paquita es un retrato de mi abuela paterna con mi
padre en brazos, pintados encima de uno de los sábanas que ella bordó.
La fotografía que he usado pertenece al álbum de mi familia, y
la escena se ubica en una finca del sendero que lleva a la Ermita
de Ulldecona.
Utilizando la simbología y los colores de las vírgenes románicas, la pequeña
fotografía, la sábana, mi abuela y mi padre confluyen en
esta pintura como un exvoto de memoria y estima.

La padrina (Madonna del terrat)

2019
Pintura al óleo sobre sábana bordada de 90x120cm
Oil painting on embroidered bed linen of 90x120cm

Maria Agasa era la germana del meu iaio. Una dona culta i molt religiosa, actriu de la secció de teatre del Centre Cultural i també de La Passió d'Ulldecona, en la que actuava en el paper de samaritana.
Era la padrina del meu pare i s'estimaven tant com si fossin mare i fill.
Va morir d'una parada cardíaca amb poc més de quaranta anys.
Mai es va casar, per això l'únic llençol que va brodar per al seu aixovar de núvia és el que he fet servir com a suport d'aquesta obra.
La foto de la qual he extret la imatge de l'obra forma part de l'àlbum familiar del meu pare, i en ella apareixen Maria Agasa i el meu pare assegut a la seva falda, al terrat de casa seva.
El llençol té alguns forats produïts per les mossegades d'arnes, que se l'han anat menjant durant el temps que ha estat tancat dins d'un armari.
Maria, igual que el llençol, va anar perdent la salut sense arribar a la plenitud vital que se suposava a l'època que aportava el fet de casar-se i tenir fills.
L'agulla de pit amb forma d'arna que porta Maria és una al·lusió a aquest fet.

Maria Agasa era la hermana de mi abuelo. Una mujer culta y muy religiosa, actriz de la sección de teatro del Centro Cultural y también de La Pasión de Ulldecona, en la que actuaba en el papel de samaritana.
Era la madrina de mi padre y se querían tanto como si fueran madre e hijo.
Murió de una parada cardíaca con poco más de cuarenta años.
Nunca se casó, por eso la única sábana que bordó para su ajuar de novia es la que he usado como soporte de esta obra.
La foto de la que he extraído la imagen de la obra forma parte del álbum familiar de mi padre, y en ella aparecen Maria Agasa y mi padre sentado en su regazo, en la azotea de su casa.
La sábana tiene algunos agujeros producidos por las mordeduras de polillas, que se la han ido comiendo durante el tiempo que ha estado cerrado dentro de un armario.
María, al igual que la sábana, fue perdiendo la salud sin llegar a la plenitud vital que se suponía en la época que aportaba el hecho de casarse y tener hijos.
El broche con forma de polilla que lleva María es una alusión a este hecho.

Maria Agasa was my grandfather's sister. A cultured and very religious woman, actress of the theater section of the Cultural Center and also of La Pasión de Ulldecona, in which she acted in the role of a Samaritan.
She was my father's godmother and they loved each other as much as if they were mother and son.
He died of a cardiac arrest with just over forty years.
She never married, so the only bed sheet that she embroidered for her wedding trousseau is the one I have used as support for this work.
The photo from which I have extracted the image of the work is part of my father's family album, and Maria Agasa and my father sit on his lap on the roof of his house.
The bedsheet has some holes produced by moth bites, which have been eating during the time it has been locked inside a closet.
Maria, like the sheet, lost health without reaching the vital fullness that was supposed in that time brings the fact of getting married and have children.
The brooch in the shape of a moth that Maria carries is an allusion to this fact.